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<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; color: black; mso-ansi-language: FR;">Celia a grandi et a commenc&eacute; &agrave; chanter dans le mileu afro-cubain pr&egrave;s du centre de la Vieille Havane. Adolescente, elle a gagn&eacute; un concours radiophonique &agrave; la fin des ann&eacute;es 30. Elle est devenue tr&egrave;s populaire dans les clubs dans les ann&eacute;es 1940-50. En 1959, elle est all&eacute;e &agrave; Mexico avec son groupe Sonora La Matancera, pour un concert et fuyant le r&eacute;gime de Fidel Castro, elle n&rsquo;est pas revenue &agrave; Cuba. Ils sont tous partis &agrave; New York en 1960 et sont devenus citoyens am&eacute;ricains. &Agrave; New York, Celia a continu&eacute; &agrave; enregistrer r&eacute;guli&egrave;rement avec Sonora La Matancera jusqu'&agrave; 1965 et ensuite plus ponctuellement. Elle a aussi chant&eacute; avec d&rsquo;autres groupes comme le Memo Salamanca Orchestra, premier titre de l&rsquo;album avec &ldquo; La Jaibera&rdquo; extrait de <em style="mso-bidi-font-style: normal;">Bravo</em> (1967).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; color: black; mso-ansi-language: FR;">Vers la fin des ann&eacute;es 60, les jeunes Latinos New-Yorkais m&eacute;langeaient la musique afro-am&eacute;ricaine avec la musique latino. Sur &ldquo;Metida Con You&rdquo;, de <em style="mso-bidi-font-style: normal;">Serenata Guajira</em> (1967), on peut entendre le son du boogaloo et le m&eacute;lange de paroles en espagnol et en anglais avec le fort accent cubain que Celia n&rsquo;a jamais perdu. &ldquo;Sugar Sugar', extrait de l&rsquo;album de Celia <em style="mso-bidi-font-style: normal;">Etc, Etc, Etc</em> (1970) interpr&eacute;t&eacute; avec Lino Frias, est une chanson tr&egrave;s diff&eacute;rente de tout ce qu'elle a chant&eacute; dans sa carri&egrave;re.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; color: black; mso-ansi-language: FR;">Apr&egrave;s une p&eacute;riode de calme au d&eacute;but des ann&eacute;es 70, le &ldquo;Mambo King&rdquo; de Tito Puente redynamise Celia. Tito Puente est alors consid&eacute;r&eacute; comme un avant-gardiste du latin Jazz et ensemble ils font une s&eacute;rie d'albums &agrave; succ&egrave;s. Le chant scand&eacute; Afro-cubain 'Elegua' est extrait de leur album <em style="mso-bidi-font-style: normal;">Alma Con Alma</em> o&ugrave; Tito Puente m&eacute;lange les paroles Yoruba de Celia &agrave; des arrangements dynamiques avec des cuivres et des percussions.</span></p>
<p class="MsoNormal"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; color: black; mso-ansi-language: FR;">Apr&egrave;s une s&eacute;rie de huit albums avec Tito Puente, Celia rejoind l&rsquo;empire de la Fania et a commence &agrave; travailler avec Johnny Pacheco. &ldquo;El Paso Del Mulo&rdquo;, le titre extrait de leur premier album historique <em style="mso-bidi-font-style: normal;">Celia et Johnny</em> (1974), a place C&eacute;lia en t&ecirc;te de la sc&egrave;ne salsa de New-Yorkaise. &ldquo;Cucala&rdquo;, extrait de <em style="mso-bidi-font-style: normal;">Tremendo Cache</em> (1975), est un de ses tubes. En 1978, Pacheco a repris Celia Cuba, avec la sevillana &ldquo;Flor de Mayo&rdquo;, de l'album <em style="mso-bidi-font-style: normal;">Eternos</em>. La chanson est rythm&eacute;e par des castagnettes et r&eacute;v&egrave;le le vibrato arabe-flamenco du timbre de voix africain de Celia. Le chanteur favori de Pacheco, Pete 'El Conde&rdquo; Rodriguez, est pr&eacute;sent sur le titre de 1980 &ldquo;La Madre Rumba&rdquo; extrait de l&rsquo;album <em style="mso-bidi-font-style: normal;">Celia, Johnny &amp; Pete</em>. La voix de t&eacute;nor de Rodriguez se marie parfaitement &agrave; la voix de contralto de Celia.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; color: black; mso-ansi-language: FR;">En 1983, Celia est intervenue sur le premier d&rsquo;une s&eacute;rie d&rsquo;albums prim&eacute;s, avec Ray Barretto et l'Afro-funky &ldquo;Nadie Se Salva De la<span style="mso-spacerun: yes;">&nbsp; </span>Rumba&rdquo;, un duo avec le chanteur Adalberto Santiago, est extrait de leur album <em style="mso-bidi-font-style: normal;">Celia, Ray &amp; Adalberto</em> <em style="mso-bidi-font-style: normal;">: Tremendo Trio</em>. Toujours avec Barretto, en 1988, Celia a enregistr&eacute; l'album <em style="mso-bidi-font-style: normal;">Ritmo En El Corazon, </em>qui incarne les productions New-Yorkaises de la fin des ann&eacute;es 1980. '&rdquo;No Me Cambie Camino&rdquo; extrait de cet album &eacute;tait un tube dans les clubs de Londoniens jusqu'&agrave; la fin des ann&eacute;es 80.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10.0pt; mso-bidi-font-size: 12.0pt; font-family: Arial; color: black; mso-ansi-language: FR;">Le Rough Guide to Celia Cruz a s&eacute;lectionn&eacute; des enregistrements dat&eacute;s de 1966 &agrave; 1992 et pr&eacute;sente une introduction &agrave; une artiste qui a obtenu dix Grammies pendant sa carri&egrave;re, une super Star de la chanson latino&nbsp;!</span></p>
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